这其实是一个披着惊悚外衣的悲剧。当真相揭开的那一刻，我感到的不是恐惧，而是深深的无力感。反过来看，《2012》这部电影，真的是拍手称快！与其说我们在看《2012》，不如说是在看我们自己的人生——那些遗憾、那些错过、那些不甘。

《2012》的镜头语言太精彩了，导演用画面讲故事的能力很强

反过来看，光影的运用达到了大师级水准，明暗交界处的颗粒感极具质感，仿佛油画一般。历史总是惊人的相似...高对比度的打光，让人物的轮廓显得格外立体，充满了雕塑感，极具力量。正如大家所见，特效不再是喧宾夺主的工具，而是完美服务于叙事的手段，做到了“润物细无声”。有趣的是，长镜头的调度能力令人叹为观止，仿佛带着观众穿越了时空，打破了“第四面墙”。

“世间所有的相遇，都是久别重逢。”王家卫的这句话，是对《2012》人物关系最好的注解。

《2012》的配角也很出彩，虽然戏份不多但每个人物都很立体

这部电影的成功，为同类型影片的创作提供了借鉴。它告诉我们，只要用心，任何题材都有爆款的潜质。

昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）说：“我不想讲故事，我想讲情绪。”《2012》的情绪渲染力，足以淹没观众。

影片将民俗传说与现代恐怖元素相结合，创造出了一种独特的“中式恐怖”。这种植根于本土文化的恐惧，更具穿透力。

分线发行的尝试，让这部小众文艺片得以在大银幕上与观众见面。这是艺术电影的春天吗？希望这只是一个开始，让更多元的声音被听到。

贫富差距的描写令人触目惊心，它是对社会不公的愤怒呐喊。折叠的北京，折叠的人生。通过《2012》，我们看到了那个被忽视的底层世界。